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书画知识
  •  2015-4-27 7:30:06

    颜体楷书92法(3)

  •  2015-4-27 7:20:40

    颜体楷书92法(2)

  •  2015-4-27 7:15:01

    颜体楷书92法(1)

  •  2015-4-24 7:22:55

    关于写书法所用毛笔略说一,二

    楷书所用毛笔 书写楷书一般来说运笔速度比较缓慢,注重笔压的加力,因此必须选用笔锋尖齐,笔腰较强健的毛笔,以狼毫和羊毫制成的兼毫笔为主,兼毫笔之笔锋柔畅,笔腰富有弹力,在点划、转折等方面容易收放自如。欲用纯羊毫毛笔写楷书,必须功力足,运笔认真,才能达成效果。纯羊毫的毛笔的笔性比较柔... 阅读全文>>
  •  2015-4-24 7:20:15

    花鸟画石头的画法

    石头是中国花鸟画中重要的题材之一,凡写意花鸟画中都可配以石头。花鸟画中的石头与山水画中的石头是有区别的。在传统艺术中,对石头的审美欣赏有瘦、漏、空、透、奇、怪的标准,其力和势是至关重要的,是有生命力的,可以增加画面的意境和意趣。石头有阴阳向背,为求形式感,可分三面、两面、一面... 阅读全文>>
  •  2015-4-23 7:33:39

    山水画的基本功二

    三、山水画的基本技法(一)、笔法:中国画在用笔方面的要求是很高很严格的,这些严格的要求就是所谓“笔法”。唐代张颜远在《历代名画记》里提到“夫物象必在于形似,形似须全其骨气,骨气、形式皆本于立意,而归乎用笔。”1、笔法的原理自古用笔讲“笔意”、“笔理”、“笔法”、“笔趣”,“意”... 阅读全文>>
  •  2015-4-22 7:30:48

    山水画的基本功一

    (一)、造型能力的锻炼①塑造形体的能力。②表现空间的能力。 (二)、自然规律的研究包括山、水、树、石、建筑、舟车、烟云、流水等。 (三)、对传统技法的学习“传统、生活、创作三位一体”即“监摹、写生、创作”。对传统的学习、研究是山水教学中不可缺少的一个环节。临摹学习是为了借鉴,决不... 阅读全文>>
  •  2015-4-19 7:35:22

    中国画的配色一览

    1.汁绿:80%藤黄+15%花青+5%朱膘调和成的嫩绿色,常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色.2.草绿: 70%花青+30%藤黄调配而成,画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一3.老绿:草绿中微加墨或微加点胭脂,常用来罩染处于暗部的叶子色彩,薄薄的老绿也可用来渲染反叶.4.檀香色:约70... 阅读全文>>
  •  2015-4-17 7:22:34

    写意花鸟画中花、叶与枝干的画法

    一、花的画法1.勾花:用墨或色勾画渴勾:即用渴笔(浓墨和淡墨)勾出花形。经常以渴笔勾花,以湿笔点叶,以求其墨色的变化。渴笔勾花以后,可敷以淡彩,亦可填入重彩,但应注意保留勾线的渴笔效果。复勾:也就是范廓。点色以后,再用墨或色线勾勒轮廓。如趁点色未干时去勾,则所出之线富于变化,生动... 阅读全文>>
  •  2015-4-16 7:24:52

    画中国画需要对线条的要求和练习

    线条是中国画的基础,它的好坏直接决定作品的成败,因此在学习中国画之前,尤其在学习工笔画之前进行线条的学习尤为重要。学国画练习线条就犹如学书法练习笔画一样,通过对线条的起、行、收的练习,掌握线条运行的基本规律,在此基础上再进行各种线条变化的练习,熟悉不同笔毫的硬度特性和用笔的不同角... 阅读全文>>
  •  2015-4-16 7:21:26

    中国书画用印的基本常识

    书画上落款盖印,印比字大不可以。大幅盖大印,小幅盖小印,理所当然。 国画横幅落款,左右两头角边,不可盖闲章。右上落款,左下角可盖方形闲章,左下落款,右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章,而勉強盖上,反而弄巧成拙。长方形,圆形,长圆形闲章,均不可盖在下角方形压角闲章处之地位。方形... 阅读全文>>
  •  2015-4-15 6:54:28

    谢赫六法论

    谢赫六法论是中国古代美术品评绘画作品的标准和重要美学原则。“六法”最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中。六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架——从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价,到用笔刻画对象的外形、结构和色彩,以及构图和摹写作品等,总之创作和流传各方面,都概... 阅读全文>>
  •  2015-4-13 6:15:31

    甲骨文的断代所分的五个时期

    甲骨文,结体上虽然大小不一,错综变化,但已具有对称、稳定的格局。所以有人认为,中国的书法,严格讲是由甲骨文开始,因为甲骨文已备书法的三个要素,即用笔、结字、章法。  甲骨文因镌刻于龟甲与兽骨上而得名,为殷商流传之书迹;内容为记载盘庚迁殷至纣王间二百七十年之卜辞,为最早之书迹。殷... 阅读全文>>
    标签:甲骨文 断代 时期 
  •  2015-4-11 6:58:54

    山水画中----夹叶的树法

    夹叶树法 夹叶的种类很多,分大混点,小混点,双钩画法等等。一般来说有什么形态的点叶就会有什么形态的夹叶(松叶点除外)。夹叶可分粗、细两大类,有封口夹叶与不封口夹叶之分。(一)夹叶设色请参考中国画山水设色的基本规律:(二)基本设色方法如图①先着朱砂色,后罩上淡大红色;②先着汁绿色,... 阅读全文>>
  •  2014-12-7 16:35:27

    秦代李斯玉箸篆《峄山碑》临习方法

    《峄山碑》据传是秦代李斯留下来的碑刻之一。李斯小篆墨迹不复流传,我们现在临习《峄山碑》,其实是以笔追刀,力求用笔墨来还原李斯小篆的精神面貌。临习此碑,以中长锋兼毫笔为佳。秦朝用笔,皆为狼毫,日常的书写材料为竹木片、绢和丝织品,这些材料的共同特点是不易受墨,不必担心会出现渗墨而使线... 阅读全文>>
  •  2014-8-13 8:52:41

    国画颜料的调色法及色彩描述

    國畫顏料的調色法一.筆中調色法一筆中蘸二三種顏色,當筆落在紙上,就能產生一氣呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合,而產生彩度低的混濁色彩;如畫嫩葉時常同時蘸二種對比色來畫出嬌嫩的感覺。二.碟中調色法著色前將含顏料的筆在調色碟上調色,把顏料混勻再畫,如此畫出的效果才會顯得均勻或有... 阅读全文>>
  •  2013-11-4 15:29:16

    明代民窑颜色釉瓷青白釉和甜白釉

    明代民窑颜色釉瓷之一青白釉   明代景德镇民窑颜色釉瓷器与官窑颜色釉瓷器一样,是在继承元代颜色釉瓷器的基础上发展起来的。相比之下,明代瓷器无论从制作工艺,造型的优美程度,以及釉色品种的色彩上,明显比元代要丰富的多。遗憾的是,由于上述原因,民窑瓷器的发展,受到来自各方面情况的制约。... 阅读全文>>
  •  2013-10-29 11:43:11

    元明青花瓷器边饰研究

    元明青花瓷器边饰研究  青花是指用钴料在白瓷胎上描绘纹饰,然后罩上一层透明釉,在高温中一次烧成的釉下彩瓷。我国早在唐宋时期就已出现了青花瓷器,但数量很少,产品在胎、釉、纹饰等各方面均带有明显的原始性,尚未形成一个具有生命力的独立品种。直到元代,景德镇的制瓷匠师才掌握了青花瓷器的烧... 阅读全文>>
  •  2013-10-28 12:51:48

    五代耀州窑青瓷圈足的修足特点

    五代耀州窑青瓷圈足的修足特点  创烧于唐初的耀州窑,到五代出现了青瓷的第一个高峰。且不论其典雅的造型,单是那天青色的釉,就有夺魂摄魄的诱感力,被学者誉为“最美的青瓷”。就釉的美感而言,五代耀州天青釉在当时国内各窑口中处于领先地位。学术界关于五代耀州青瓷就是柴窑器的研讨还在继续,尚... 阅读全文>>
  •  2013-10-24 13:22:47

    越窑青瓷综述

    越窑青瓷综述历年来考古调查表明上林湖及其周围的白洋湖、里杜湖、古银锭湖等地分布着古窑址近200处。尤以上林湖分布最为密集,在不足4平方公里的范围内已发现了115处遗存,占窑址总数的一半以上。根据各遗存的面貌特征,确认东汉、三国10处,东晋、南朝9处。隋唐至北宋170处,南宋8... 阅读全文>>
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